Há um algumas maneiras de entender assistindo a um filme de sete horas e meia filme.
Quando eu era criança, costumava marcar o tempo em “Roseannes”, onde 30 minutos equivaliam a um Roseane—o tempo de execução da sitcom. Meu júnior hóquei os jogos foram dois Roseannes. A viagem até a casa do meu tio era às 12 horas. Um filme de sete horas e meia custa 15 Roseannes, ou um vôo de Nova York a Paris em um assento econômico sem encosto de cabeça. Hoje em dia é muito tempo para sentar e assistir a um filme, ou fazer qualquer coisa. Mas isso não impediu que mais de 250 pessoas o fizessem num recente sábado de primavera em Manhattan.
Sátántangoo épico miserabilista de 1994 do cineasta húngaro Béla Tarr sobre um coletivo agrícola húngaro fracassado, tem duração de 439 minutos. A peça central do cinema no Lincoln Center Adeus ao programa Béla Tarr esta semana (o diretor morreu em janeiro, aos 70 anos), o filme é uma espécie de rito sagrado para cinéfilos hardcore. Raramente é rastreado e raramente visto.
Ficar sentado e assistir a um filme em preto e branco por 7,5 horas é o tipo de experiência cada vez mais escassa. Relatórios desesperadores alertam para o “crise de capacidade de atenção”. Pais estão processando gigantes da mídia social–e ganhando-por roubar a capacidade de concentração de seus filhos com vídeos curtos supostamente viciantes. Professores de cinema lamentaram que, pós-pandemia, seus alunos têm dificuldade para assistir até mesmo a filmes de duração normal. UM todo gênero de memes surgiu celebrando o apodrecimento do próprio cérebro. A Netflix, supostamente, exige que filmes e programas de TV repetir pontos da trama para o benefício dos espectadores que assistem pela metade.
Às vezes eu me pego passando por momentos difíceis, mesmo assistindo a um episódio de As verdadeiras donas de casa de Beverly Hills sem pegar meu telefone para procurar resultados de hóquei, pesquisar “golpes de Amanda Frances” no Google ou simplesmente deslizar o dedo sem pensar.
“Enfraquecemos o músculo da atenção sustentada”, diz Tyler Wilson, programador do Film at Lincoln Center. “Esta é uma oportunidade de estar em uma sala, com a expectativa de que ficarei, sem olhar para o telefone e sem bater papo. Há uma disciplina compartilhada.”
Sátántango é notável não apenas por seu comprimento. Muitas coisas são longas. Os sucessos de bilheteria de super-heróis costumam durar três horas. A farra da última sensação de streaming de TV tornou-se o modo de visualização de fato. O filme de Tarr não é apenas longo. Isto sentimentos longo. Ao longo dos seus 439 minutos, são apenas 171 disparos, com uma média de disparos de cerca de 2,5 minutos, cerca de 60 vezes a duração da filmagem média de um filme de Hollywood.
Sátántango oferece uma experiência estendida da própria duração. É um texto-chave em um subgênero de filmes de arte às vezes denominado “cinema lento”. (E nem é a entrada mais longa. Certa vez, passei um dia inteiro assistindo ao documento de 2018 do diretor chinês Wang Bing Almas Mortassobre os sobreviventes de um “campo de reeducação” da era Mao, que dura mais de oito horas.) Enquanto a edição moderna muitas vezes visa apertar o ritmo do tempo – fazendo-o parecer mais rápido ou mais rápido – o cinema lento o prolonga.
“O cinema lento é realmente um cinema que faz você passar o tempo”, diz Lexi Turner, que ministra seminários sobre cinema lento no Marymount Manhattan College. “Há um aspecto de contemplação. E uma exigência de paciência.” Muitas vezes empregando atores não profissionais e cenários desconhecidos do público ocidental, diz Turner, estes partilham uma certa dignidade. Ao passarem tempo a observar alguém a caminhar através de um campo ou o pôr-do-sol lentamente no horizonte, estes cineastas sublinham que estas experiências e imagens são dignas de captura e consideração.
